从个人漫画作者的层面来说，一名成熟的个人作者配有一至两名助理，相对而言人力成本较低，宣发推广也同样主要由平台负责。不过因人数有限，其更新速度也有限，获得的稿费也会相对少一些。

但是对于这些个人作者而言，更大的投入在于机会成本。比起漫画，大多数作者都有其他收入稳定的选择，如《血色苍穹》的作者北巷过去做的是网页设计，《雏蜂》的作者白猫曾经担任游戏美术，微博网红漫画家使徒子曾经是一名建筑设计师。这些传统工作的风险要低得的多，放弃这些工作而选择创作漫画，本身就是一次巨大的投入。

因此，比起一开始就成为全职漫画作者，从同人、兼职入手可以抵消掉很多机会成本，不放弃自己的工作的同时，尝试进行漫画创作，看看自己是否能够适应读者和市场。不过这样又需要作者投入更多的时间和精力，如果因此无法保证更新速度，对作品的人气也会有一定影响。

因此除了机会成本，这些个人作者还需要付出的是时间成本。

北巷告诉三文娱，他在成为职业漫画作者后5年左右收入都不高，不得不同时做两个以上的连载维持生计，近年才有所好转。

大多数从纸媒时代成长起来的漫画作者都有过类似经历，当时1P漫画的稿费普遍只有在300元以下，信息也相对闭塞，短时间内难以成就头部作品。

当然需要说明的是，对比纸媒时代，网络时代自媒体的兴起让这项成本大大降低了，如果有得当的运营，有才华的作品能够很快就被发现并认可。

另外，优秀的漫画作者一年能产出很多作品，但每个都需要一段时间试错，这就让他的其它作品创作可能降低，同样是一种时间成本。

一个漫画IP能卖多少钱?

既然漫画的投入这么大，是否漫画IP授权影视游戏改编的费用就相应的高呢?

国内一部漫画的授权费用大多在数十万的量级范围内，虽然也不排除头部作品能达到数百万级，如使徒子的作品授权影视价格约在数百万至一千万之间，北巷授权《血色苍穹》动画化的价格也在数百万级等，但绝大部分的漫画IP都普遍低于网文IP价格。要知道，耽美这一相对小众题材的头部作者，一部小说能卖出近千万的影视版权。

最主要的原因自然是网文的阅读人群要远远大于漫画读者，资方看重流量，而无论是网络上的数据还是实体出版时的印量都有很大的差距。网文市场历经十余年发展才达到现在的规模，而网络漫画的发展才刚起步，行业尚且需要时间吸收用户。

其次，受到材料和工序的限制，漫画的创作速度远远慢于网文，一周双更已经是很大的工作强度，而多数网文可以做到日更，其中的信息量无法相比。漫画剧情积累量少，改编会受到影响，所以价格也因此拉开差距。

第三，国内网文IP改编的成功案例已经多不胜数，而漫画IP改编还处于早期阶段，市场上能看到的漫画IP改编影游数量还很有限，也尚未出现爆款级的产品。同时，有很多影视方已经有了成熟的改编网文IP经验，但对于漫画这种形式的改编完全不了解，而行业内也尚未形成一定的价格标准，导致他们无法正确判断漫画IP的价值。

总的来说，培养漫画IP所投入的资金与时间都是很大的，而优秀的漫画IP却常常无法实现其经济价值，付出与回报很难对等。

当然，在资本进入行业后，漫画的发展进程已经远远快过早期的网文，漫画作者的收入也提高了很多，相信行业总会向健康的方向继续进步。